标志既然是一种识别符号，标志设计就必须既具有简洁的造型和明晰的形式，又要体现形式的美感和制作的精美。一个标志看似在方寸之间的创意，却充满着设计师的智慧，它是思维活动的结晶。标志设计必须遵守形式法则，在具体制作中也应按照规范化、标准化模式进行创作。
(一)单形组合
单形组合的构形方法，是指在标志创意中寻找出标志中很基本、很本质的要素，将其重复或反复排列构成一个完整标志图形。就笔者个人经验来说，其单形不宜复杂，而重复的数量一般在三个元素以上。重复的排列包括横向排列、斜向排列、旋转排列、自由排列等，应采用紧凑的均衡排列，使其标志具有严谨、单纯、端庄的结构形式。比如，奥林匹克运动会的五色环标志，利用环状单形作五环组合，环环相扣，加以五色不同色差取不同宽度以求平衡，单纯而富有变化，可以说是利用单形重复组合构形的典范。
(二)等差排列
等差是指物形在数量上的增减有秩序的渐变，一种不明显的、非根本的变化过程。等差排列可以按形状与色彩作不同方向的渐变表现。
1.水平式
水平布局具有平稳、扩展的感觉。比如美国赖德广告设计标志，设计理念与形式十分明确，具有速度感和现代感。
2.垂直式
垂直具有挺拔、向上之感。中国的佛塔便是典型的例子。“万国博览会”的世界统一标志，就是利用垂直等差渐变排列的方法，在圆形中构成等腰三角形向上渐进的趋势。
3.斜向式
倾斜方向的等差排列，具有变化、动感的表现。比如装饰陶瓷公司的标志设计，以陶瓷的片状作大小、倾斜的有序排列，非常形象化地表现了物象的特征，而又有抽象的形式，可谓独具匠心。
4.螺线式
螺线式是指在同圆心作等距螺线，被称为“阿基米德螺线”，亦称“等速螺线”。螺线以其优美的节奏和旋律著称。美国雷伊滩制药厂的企业标志就是以螺线等距排列构成，图形十分优美和谐。
(三)均衡排列
均衡与运动是分不开的，重量形状相等的物形往往表现静态的感觉，而相反的物形则有动态的感觉。均衡是指一个整体的各部分在质量和程度上的均等或大约相等。均衡具有物理上、心理上的作用，相对静止的物体根据物理均衡的力学原理以稳定的状态存在，而视觉均衡以心理感觉为特征。均衡排列的基本形式主要指对称均衡和非对称均衡。
1.对称均衡
对称的图形具有端庄、严谨的感觉。对称的标志形式一般适用于银行、
博物馆或产业公司这类企业。比如日本“富士银行”的企业标志、中国“工商银行”标示、比利时“因特里乔出版公司”标志，均以左右对称的形式给予标志以清晰、硬朗的视觉感觉。
2.非对称均衡
均衡是指物形各部分之间的关系使人产生的“视觉均衡”，即由造型要素的形状、大小、重心、肌理和色彩之间产生的视知觉反映。非对称的标志具有运动变化的特征，一般在设计中是常用的、讨巧的形式之一。由于在造型上强调变化，均衡的原理适用性较广范。比如，德国工业用车辆的标志，以字母“L”作变形处理，如同双轮重型汽车在路道上留下的车痕，确实是可以领悟到其中的设计意念。又如北海道航空摄影公司的标志，以帅气的笔调，画了一个旋转的圈，可以联想到飞机在天空作转身变体的潇洒而又流畅的飞行姿态，真正体现了标志设计的艺术魅力。
连字构形
连字设计针对字体标志构形对象，主要是对标志图形的字体、字母进行整合，在字母与字母之间作笔画删减、并置、连体等排列，并对笔画作变形、变体、借用等具体处理，也可在字母之间嵌入装饰起点缀作用。特别要说明的是，运用字体标志一般为国际所通用的发展趋势，它在形象上属中性特征，其文字包含了企业、产品很直接的信息，又具有抽象的形态，提供给受众以充分想像的余地。因此，连字设计的构形、变体、增减、装饰都应考虑充实内涵和审美意趣。比如，“AIM”建筑公司的标志设计以简洁的字体编排，并别出心裁地嵌饰几何形装饰。又“Kubota”库布塔机器制造的企业标志，采用抽象、标准的几何图形字体作断笔处理，有笔断意不断的抽象意味，显得独具特色又引人注目。
重叠交置
标志设计往往要考虑多要素的重叠构形。形与形之间重叠会出现透叠、交叠、联合等关系，由于标志整体上属于视觉点的范围，在如此小的方寸之间，形与形的重叠一般不强调前后层次关系，并且尽可能将多元要素作平面处理。因此，在交叠的显露和覆盖部分要利用错觉经验产生联想。比如“Mutua de Seguros”安全互助会标志，便用重叠构形在穿插交织之中呈现出强烈的平面视觉形式。
错视显异
错视是指在同一的图形中利用矛盾空间，将错就错地将基本元素进行巧妙地构成。借助不同视点所产生的混维空间关系，通过不同undefined产生变形平面中的连接、组构、合成，使其构形维度变化从属于自由的格局。英国设计家和艺术导演协会标志，其文字如贴在立方体上，呈现出不同undefined面的变形字体，颇有意趣。又如意大利当代进步美术博物馆标志，在结构上具有紧凑、大方的特点，平面与立体的视觉空间是矛盾的，这种矛盾的平面构形能够显示奇异的效果。
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